С 31 марта 2021 года в Галерее современного искусства «Окно», что в Казанской Ратуше, можно ознакомиться с коллективной выставкой  скульптора Аделя Халиуллина и художника Анны Фёдоровой «Апокалипсис. Возрождение».

Уже в первую, после открытия, субботу состоялась творческая встреча с авторами выставочного проекта. Встреча прошла в формате свободного общения. Зритель имел возможность задавать вопросы, делится своими впечатлениями. Адель Халиуллин и Анна Фёдорова провели экскурсию.

Тема «Апокалипсис. Возрождение», взятая  в качестве названия выставки, в свете событий 2020-2021 года, весьма актуальна, хотя художники обращались к ней во все времена. COVID-19, пандемия —  явление не знакомое для нашего общества. Попав в непривычные обстоятельства — человечество растерялось...

Сочетание скульптурной пластики Аделя Халиуллина и графических, живописных произведений Анны Фёдоровой  сделало экспозицию насыщенной. Произведения равны по значимости, они даны  в поддержку друг другу, для раскрытия общей темы.

Выставка о том, как пройти от "апокалипсиса" к возрождению, к утверждению жизни.  Вектор развития экспозиции идет именно этим путем.

Первая часть выставки о страхе и беззащитности.

Скульптура «Страх» Аделя Халиуллина: человек съёжился от страха в стеклянной колбе, он пребывает  в состоянии внутреннего ужаса. Потерян, скован в своих действиях. Что делать? Как это всё пережить?

Две значимые, в этом разделе выставки,  графические работы Анны Фёдоровой о беззащитности. Личинка Майского жука и слизень — беззащитные существа, помещенные в жутко страшное для их  мягких телец  место, в коробку с иголками, булавками, пуговицами. Любое движение приносит им дискомфорт. Они страдают.

На картине «Апокалипсис—2020» мы видим череп животного  — это отсыл ко временам борьбы человечества с Чумой, а именно к маске "чумного доктора", созданной для защиты врача от миазмов. Клюв маски, наполненный душистыми веществами, служил фильтром, через который дышал доктор, считалось, что это защитит врача от заражения.

Скульптура «Жизнь»

Жизнь человека — это трудный, неровный тернистый путь. Он запутан и непостижим. Адель Халиуллин  изобразил его в виде витьеватой ленты, пронизанной тонкими металлическими прутьями. Прутья — это лучи помощи и света.  Все мы проходим свой путь. За счет  трудностей, вставая на лучи света, мы становимся лучше и чище, по отношению к планете и самому себе.

 «Путаница мыслей» о том  насколько можно запутаться в своих мыслях.

Следующий раздел экспозиции открывает скульптура Аделя «Возрождение». Эта скульптура подготовлена в материале к открытию выставки. Она об осознанном отношении человека к миру, планете, к самому себе. 

Привлекает взгляд центральная фигура младенца «в чреве матери» — мы, люди, беззащитны и хрупки как дети. В тоже время, от нас зависит, то насколько мы хорошо будем жить на этой планете. Деятельность людей  может быть разнообразной. Что бы человек не делал, он должен стремиться к созиданию, нежели к разрушению, не важно направлено это вовне или вовнутрь себя.

На картинах Анны Фёдоровой, в этой части экспозиции и мужские и женские фигуры закрыты, эмоционально и физически.  Это уже другое состояние нежели страх, следующая градация на шкале чувств.

Последняя в экспозиции работа Анны Фёдоровой на тему Апокалипсиса —  картина «Корочка хлеба». Её герой —  продрогшая до костей,  взлохмаченная, исхудавшая и очень голодная собака. На ее морде — маска без рта. И может собачка лишь понюхать эту "сладость".

Следующие работы о возвращении цвета, вкуса, желании полноты жизни. Начинается тема домашнего  очага, семьи, любви, теплоты, домашних посиделок.

 «Энергия»

Здесь Адель Халиуллин показал человека,  научившегося осознанно управлять своей внутренней энергией.

Соседствуют со скульптурой «Энергия»  две работы мастера:  «Путь» и «Путь к себе».

Если бы не  рассказ Аделя, то левая  нога фигурки человека мне показалась бы какой-то не правильной, недоделанной что-ли.  Но мелочей при создании скульптуры быть не может, нога такая была задумана автором.  Она просто еще не сформирована. В отличии от правой, которая стоит на ступеньке.  "Чем дальше человек идет через двери сердца к разуму, тем  больше развивается как человек. Двери к сердцу, к разуму открываются  в какие-то параллельные миры» — рассказывает Адель.  "И если посмотреть на скульптуру сверху, то композиция напоминает бесконечность — путь к себе бесконечен» — это уже слова его супруги, свидетеля его " мучений" и первого ценителя его творений.

У Анны Фёдоровой тема дверей в экспозиции представлена  этими тремя работами. Художник в простых вещах видит какую-то тайну и делится ей со зрителем.

Счастье в простых вещах. С любовью и теплотой А.Фёдорова пишет натюрморт с чайником.

 — Чайник  есть на каждой кухне. Что самое главное в смысле жизни? Самое главное —  сама жизнь. Придешь домой с работы, поставишь чайник, соберутся родные, дети. Домашняя обстановка располагает к ощущению счастья. Счастье  —  в обычных простых вещах. Надо ценить каждый день — размышляет Анна Фёдорова.

Утверждающие  жизнь скульптуры Аделя Халиуллина  завершают часть экспозиции, повествующую о возрождении: «Начало пути», «Внутренний мир», «Брызги счастья».

«Начало пути»: Когда осознаешь, что человек конечен, то начинаешь стремиться к большему.

Централная работа «Внутренний мир. Человек, прижавшись к "зеркалу планеты", обнимает самого себя. Это момент истины, он  обрел себя, находится в гармонии собой, поймал дзен. Работа притягивает своей энергетикой, резонирует на речь, общается со зрителем.

А «Брызги счастья» просто подкупает своей чистотой и искренностью. Кто не  шлепал по лужам, широко раскинув руки, подставив лицо каплям дождя.  Радость, ликование,  счастье. Такие ассоциации и чувства вызывает у меня эта скульптура.

Художественная ( живописная) часть экспозиции завершается жизнеутверждающим аккордом.

Духовные по наполненности, легкие, простые по содержанию работы Анны Федоровой «Тайная вечеря» и «Омовение ног» приносят успокоение в душе. А две  работы на желтом фоне воспринимаются как гимн жизни.